Category: психология

Category was added automatically. Read all entries about "психология".

Александрович, 2013, Игорь, Пономарев

Красивый ад в фильме "Пассажиры" / Passengers (2016, Мортен Тильдум)?



"Пассажиры" / Passengers (2016, Мортен Тильдум)

Кто-то называет это историей нового Робинзона Крузо, кто-то видит во всем этом философскую идею идеальной жизни. А я вижу тут ад, и мало того, что в ад попадает главный герой, но он же еще затаскивает в ад и девушку.

Помните "Мастера и Маргариту"?

− Он прочитал сочинение мастера, − заговорил Левий Матвей, − и просит тебя, чтобы ты взял с собою мастера и наградил его покоем. Неужели это трудно тебе сделать, дух зла?

Дух зла может. И как обычно для духа зла делает не совсем-то, что его просят. Он создает персональный ад для двоих. В котором ничего не меняется.

− Слушай беззвучие, − говорила Маргарита мастеру, и песок шуршал под ее босыми ногами, − слушай и наслаждайся тем, чего тебе не давали в жизни, − тишиной. Смотри, вон впереди твой вечный дом, который тебе дали в награду. Я уже вижу венецианское окно и вьющийся виноград, он подымается к самой крыше. Вот твой дом, вот твой вечный дом. Я знаю, что вечером к тебе придут те, кого ты любишь, кем ты интересуешься и кто тебя не встревожит.

А как иначе можно воспринять мир, который сужается до одного вечного дома, в котором почти все есть, и корм, и напитки, до тех, кто тебя не встревожит, ... Разве это не персональный ад?

Чем отличается это он приключения Робинзона Крузо? Да, хотя бы тем, что погода меняется, то урожай надо собирать, а то все пожрал хомяк. Тем что есть огромный простор для создания другого мира.

Здесь же в "Пассажирах" (2016) вокруг все такое же готовенькое. Хочешь купайся, хочешь играй, хочешь пей ... И чем все это заканчивается? Заканчивается апатией. Ну примерно такой же апатией, что и в прекрасном фильме "День Сурка" (1993, Гарольд Рамис). Как только наигрался во все, жизнь становится не мила, и главный герой задумывается о самоубийстве.

Но, есть выход для главного героя-пассажира. Он может создать себе новую игрушку! А почему бы не разбудить девушку? Почему бы не притащить еще кого-то в ад? Ведь будет весело!
по умолчанию

"Меланхолия"

Вчера провела очень меланхоличный вечер с одноименным фильмом Ларса фон
Триера. С первых же кадров он напомнил о другом фильме этого года -
Древо жизни Теренса Малика.  Дальнейший просмотр показал, что эти два
фильма являются своеобразными антиподами, если Древо жизни утверждает
ценность жизни, любви, то Меланхолия указывает на неотвратимость смерти.
Только
в ней, по Триеру, нет ужаса, во всем фильме нет страха, есть тревога
перед неизведанным. Смерти не стоит бояться, потому что она неотвратима.
Но
сказать, что я полностью и дочиста разгадала триеровский замысел,
конечно, нельзя. Если с Антрихристом мне все было кристально ясно, то
тут много непонятного, причем не в виде конкретных вопросов, а в общем.
Наверно, я пересмотрю ее еще раз, а может, и не раз.
Фильм, как и Антихрист держится на антитезе: свадьба - смерть, мужчина - женщина, Клэр - Жюстина, природа - человек и т.д.
Примечательным
мне показался момент с мостом, Жюстина дважды не может его переехать на
коне, у Клэр ломается электрокар на подъезде к мосту и перейти его
пешком она тоже не может. там - на той стороне ручья дикая природа,
густой лес, что-то чуждое им. Но один раз Жюстина оказывается на том
берегу, ночью Клэр застигает ее лежащую обнаженной под голубым мерцанием
Меланхолии.
Попробуй они перейти мост и Меланхолия не столкнулась бы
с землей, попробуй они пересечь установленные ими самими рамки,
началась бы другая жизнь.
Но для их поместья, которым ограничен все место действия, возможен только один вариант исхода - Меланхолия.
Фильм красив, местами даже нежен в своей пастельной гамме и сопровождении классической музыки.

Психологическое доминирование

Здравствуйте!
Подскажите, пожалуйста, фильмы, в которых осуществлялось бы психологическое доминирование над героями. Например, под страхом чего либо, их заставляли бы делать какие-нибудь вещи, или просто бы запугивали.
В общем, что-то типа "Забавных игр".
Подскажите что-нибудь подобного плана.
Спасибо!

"Меланхолия" Ларса фон Триера

Когда я говорю о так называемом «умном» кино, мне очень многое кажется. Чаще всего я не уверена в правомерности своих мыслей в силу отсутствия какой бы то ни было киноведческой образованности. Но свою рецензию на «Меланхолию» Ларса фор Триера я решила написать без выражений «на мой взгляд», «как кажется» или «по моему скромному разумению». И да простят меня высоколобые любители интеллектуального кино: моя игра в кинокритика не столь уж серьезна, потому что мой любимый фильм − «Властелин колец», и я по нескольку раз посмотрела всех Гарри Поттеров.



Итак, «Меланхолия» Триера − это фильм-катастрофа, и весьма оригинальная в своем исполнении. Collapse )
  • Current Mood
    совсем не мрачное

«Психо»-анализ: рецензия на фильм «Психо» Альфреда Хичкока (1960)

Killing game
Watch and prey on the victim
Rabid beast
Can't believe you're a cannibal


Фрейд подарил нам универсальный метод интерпретации человека в виде трехсоставной структуры субъективности (Сверх-Я, Эго и Оно). Гарольд Лассуэл даже использовал эту формулу для объяснения всего многообразия общественных событий. Если мы принимаем эту идею, то тогда всевозможные увеселительные карнавалы будут видеться направленными на человеческое Оно, юридические и электоральные процедуры – на Эго, а патриотические празднества с их требованиями долга будут апеллировать, прежде всего, к Сверх-я.

Логическим продолжением этой универсализации могло бы стать распространение фрейдистского шаблона на кинематограф. Например, в проникнутом ностальгией по левому радикализму с его фрейдомарксистской методологией фильме «Красота по-американски» полковник Фрэнк Фитц недвусмысленно символизирует отцовское требовательное Сверх-Я. А если припомнить намек на его «фашизм», то тогда все вообще становится ясно. Как ясно было идеологам Франкфуртской школы, что фашизм – это, прежде всего обезумевший разум с его непреклонными требованиями. Остальные персонажи, как и другие фильмы, также без особых сложностей сортируются в эту нехитрую схему.

Лучше других работу по фрейдистскому анализу кинематографа мог бы сделать только психоаналитик-киноман. К счастью, у нас имеется такой в лице Славоя Жижека. Как же мог он не заметить эту битву инстинктов и воспаленной совести в хичкоковском шедевре «Психо»?
Collapse )






фильмы про выход из депрессии

Привет ру_кино!
посоветуйте пожалуйста фильмы, герой которых вышел-таки из депрессии/экзистенциального кризиса,
или типа у него все было не айс, а потом раз - и стало хорошо)
не про лузеров, не success-story, а именно про депрессивных.
Спасибо!

Отвращение. Р. Поланский

 Отвращение (Repulsion), 1965- это первый фильм Поланского, снятый не в Польше и первый его фильм о шизофрении.



История создания.

Снимая «Отвращение» Поланский выполнял заказ студии сделать фильм ужасов. «Сценарий мы писали с единственной целью – добиться, чтобы Клингер и Тенсер его финансировали. А чтобы они попались на крючок, сценарий должен был быть безоговорочно ужасным, ничто другое их не волновало. Что-то слишком утонченное отпугнуло бы их, поэтому история о буйствующей в квартире своей сестры шизофреничке со склонностью к убийствам включала в себя леденящие кровь сцены, граничащие с канонами фильмов ужасов. Оригинальности следовало добиваться манерой повествования, которую мы хотели сделать как можно реалистичнее и психологически достовернее» (Поланский).
Заявленный жанр предполагал некоторый стандартный и достаточно широкий набор сюжетных линий, из которых самой пугающей Поланский историю о сумасшедшей, рассказанную так, чтобы соединить картины бреда с обычность происходящего.
Collapse )
Безумие как непознаваемый объект содержит в себе две возможности – любви и смерти, романтической идеализации или ужасающей опасности. Фильм Поланского соединил эти возможности. При дифференцированной реализации получаются фильмы про маньяков и про «безумную» любовь.

"Антихрист" - Часть Вторая: Акт

Год: 2009

Страны: Германия, Дания, Швеция, Франция, Италия, Польша

Режиссер: Ларс фон Триер

В ролях: Уиллем Дефо, Шарлотта Генсбург

Рецензии и отзывы на картину «Антихрист» похожи на массовое увлечение символизмом, алхимией, теологией, психопатологией, юнгианством и оккультизмом. В кои веки в фильме режиссер употребил название Эдем и пишущая братия вцепилась в это словечко – благо народ знает, что в Библии есть такое – и, кажется, всех сразу охватил синдром гностиков-толкователей. В рецензиях постоянно читаешь «картина переполнена символизмом» или «в фильм вплетен тайный язык алхимии». Некоторые допускают даже домыслы о глубоких оккультных занятиях Триера и так почти в каждом отзыве, неизменно начинающемся словами «Сегодня я посмотрела Антихриста».

«Религиозный символизм, переглубинная метафора» - многим видится даже апокалипсис и это вообще ржачь. Где уважаемые зрители нашли в картине хоть одну пентаграмму? Там даже нет символа Уробороса, хотя подразумевается. Через один отзыв употребляется: «насыщенно мистериальными символами». Расшифровать же свои глубочайшие измышления авторы воздерживаются – это видимо какой-то вид импотенции. Из любопытства запрашиваешь подобных знатоков оккультизма:

«Расскажите, пожалуйста, какие такие символы в картине настолько глубоки и что они значат?»

 

Collapse )

Сюжеты "Войны миров", "Знаков", "Я знаю что вы сделали прошлым летом" в психоаналитическом прочтении

Последнее время голливудские фильмы я смотрю только как культуролог. Абстрагируясь от  эмоционального фона картины, можно ловить знаки и симптомы, довольно полно характеризующие современные мифы, фетиши, идеологемы. Пользуясь лакановским принципом буквализации истины (его суть в том, что часто нечто важное прячется на самой поверхности, как в известной новелле Эдгара По «Похищенное письмо»), можно в самом гротескном виде и в глупом сюжете или жанре найти то ключевое означаемое, следы которого изо всех сил пытается стереть «политкорректный» дискурс власти.
Collapse )