“Hoax”/«Мистификация»
В поисках утраченного обмана
Картина “Мистификация” выделяется из прокатного потока уже хотя бы потому, что снята на студии “Мирамакс”. Сегодня эта компания, собравшая множество “Оскаров” и избалованная успехом у зрителей во второй половине 1990-х, переживает не лучшие времена — ощущается отсутствие громких премьер.
“Мистификации”, конечно, далеко до прежних взлетов “Мирамакса”. Однако есть несколько моментов, которые привлекают внимание к данной ленте. Первое — это, конечно, дуэт знаменитостей: Ричард Гир в роли писателя Клиффорда Ирвина и Альфред Молина, который играет друга Ирвина, тоже писателя Дика Саскинда. А второе — сюжет. Он основывается на реальной истории Ирвина, которую тот изложил в книге “Мистификация”. Но главным представляется то, что этот фильм на самом деле являет собой нечто вроде дверей, которые ведут в анфиладу комнат, полных мистификаций и мистификаторов.
Это история одной из самых грандиозных авантюр в современной литературе. Ирвин — писатель, специализирующийся на биографической прозе. Его первым известным произведением является биография Элмира де Хори — фантастически одаренного художника-фальсификатора. Темой второй книги Ирвина стала жизнь таинственного мультимиллионера Говарда Хьюза. Поскольку никаких шансов получить согласие от эксцентричного толстосума на описание его жизненного пути у писателя не было, последний по совету своих друзей решил просто сфальсифицировать книгу. И работал поистине виртуозно — подделывал письма Хьюза, чеки от его имени, даже смог проникнуть в сверхсекретные государственные архивы, убедил лично знавших Говарда! Обман обнаружился лишь тогда, когда труд уже был напечатан. В итоге Ирвин отсидел 14 месяцев и вынужден был вернуть издателям $765 тысяч.
Экранизировал “Мистификацию” режиссер шведского происхождения Лассе Хальстром; его самой известной работой к этому времени был “Шоколад” с Джонни Деппом, Жюльетт Бинош и тем же Молиной. Новый сценарий построен качественно. Наблюдать за тем, как Ирвин-Гир “разводит” издателей, вдохновенно мастерит доказательства своей близости к Хьюзу и выпутывается из опасных переделок, действительно интересно. До определенного момента.
У режиссера была возможность снять лихую авантюрную комедию. Однако фильм делался в Голливуде, а стало быть, должны были быть соблюдены определенные правила. Смелости или таланта пойти против них у Хальстрома не хватило. Поэтому во второй половине картины становятся все более ощутимыми извечные пороки американского мейнстрима: мелодраматичность и морализаторство. Хальстром любой ценой стремится осудить главного героя, даже если этой ценой станет сам фильм. Вот почему назойливо выпячиваются абсолютно лишняя темы измены жене, а также делается ударение на том, как нехорошо повел себя Ирвин с Диком — хотя на самом деле герой Молины как раз был одним из тех, кто подал идею относительно “жизнеописания” Хьюза. Одним словом, Хальстром сводит образ виртуоза фальсификаций до примитивного лгуна. И это фактически разрушает хороший замысел. Не помогают даже вкрапления музыки и кинохроники (Никсон, пацифистские демонстрации, хиппи) тех лет.
Но любопытнее всего то, что фильм о Клиффорде Ирвине уже был снят стопроцентным американцем Орсоном Уэллсом. Классик мирового кино, на фильмах которого учатся многие поколения режиссеров, тоже работал в Голливуде, но всегда пренебрегал стандартами этой фабрики мещанских грез — оттого и был там изгоем. Еще перед войной он в прямом радиоэфире настолько убедительно инсценировал сообщение о вторжении марсиан на Землю (по мотивам “Войны миров”, написанной его дальним родственником Гербертом Уэллсом), что США охватила общенациональная паника. А в 1974 году снял картину “Ф означает “фальшивка” (F for Fake) — о двух фальсификаторах, Элмире де Хори и Клиффорде Ирвине. Он сделал документальный фильм (обойдясь без колоссального бюджета, без суперзвезд и т.п.), который на самом деле таковым не был. Иными словами, оставаясь полностью в художественном русле, с актерами (особая прелесть — Ирвин, Хори и даже Уэллс играют самих себя!), в павильоне, сымитировал неигровое кино. Причем сделал это безукоризненно — так, что и сегодня сложно поверить, что все это сыграно и срежиссировано. А сам фильм стал эталоном имитированной документалистики, и этот жанр с тех пор называют соответственно — фейк.
Хальстром мог сделать нечто подобное. Однако решил соригинальничать. Но быть оригинальным, следуя правилам, невозможно.
Дмитрий Десятерик
Картина “Мистификация” выделяется из прокатного потока уже хотя бы потому, что снята на студии “Мирамакс”. Сегодня эта компания, собравшая множество “Оскаров” и избалованная успехом у зрителей во второй половине 1990-х, переживает не лучшие времена — ощущается отсутствие громких премьер.
“Мистификации”, конечно, далеко до прежних взлетов “Мирамакса”. Однако есть несколько моментов, которые привлекают внимание к данной ленте. Первое — это, конечно, дуэт знаменитостей: Ричард Гир в роли писателя Клиффорда Ирвина и Альфред Молина, который играет друга Ирвина, тоже писателя Дика Саскинда. А второе — сюжет. Он основывается на реальной истории Ирвина, которую тот изложил в книге “Мистификация”. Но главным представляется то, что этот фильм на самом деле являет собой нечто вроде дверей, которые ведут в анфиладу комнат, полных мистификаций и мистификаторов.
Это история одной из самых грандиозных авантюр в современной литературе. Ирвин — писатель, специализирующийся на биографической прозе. Его первым известным произведением является биография Элмира де Хори — фантастически одаренного художника-фальсификатора. Темой второй книги Ирвина стала жизнь таинственного мультимиллионера Говарда Хьюза. Поскольку никаких шансов получить согласие от эксцентричного толстосума на описание его жизненного пути у писателя не было, последний по совету своих друзей решил просто сфальсифицировать книгу. И работал поистине виртуозно — подделывал письма Хьюза, чеки от его имени, даже смог проникнуть в сверхсекретные государственные архивы, убедил лично знавших Говарда! Обман обнаружился лишь тогда, когда труд уже был напечатан. В итоге Ирвин отсидел 14 месяцев и вынужден был вернуть издателям $765 тысяч.
Экранизировал “Мистификацию” режиссер шведского происхождения Лассе Хальстром; его самой известной работой к этому времени был “Шоколад” с Джонни Деппом, Жюльетт Бинош и тем же Молиной. Новый сценарий построен качественно. Наблюдать за тем, как Ирвин-Гир “разводит” издателей, вдохновенно мастерит доказательства своей близости к Хьюзу и выпутывается из опасных переделок, действительно интересно. До определенного момента.
У режиссера была возможность снять лихую авантюрную комедию. Однако фильм делался в Голливуде, а стало быть, должны были быть соблюдены определенные правила. Смелости или таланта пойти против них у Хальстрома не хватило. Поэтому во второй половине картины становятся все более ощутимыми извечные пороки американского мейнстрима: мелодраматичность и морализаторство. Хальстром любой ценой стремится осудить главного героя, даже если этой ценой станет сам фильм. Вот почему назойливо выпячиваются абсолютно лишняя темы измены жене, а также делается ударение на том, как нехорошо повел себя Ирвин с Диком — хотя на самом деле герой Молины как раз был одним из тех, кто подал идею относительно “жизнеописания” Хьюза. Одним словом, Хальстром сводит образ виртуоза фальсификаций до примитивного лгуна. И это фактически разрушает хороший замысел. Не помогают даже вкрапления музыки и кинохроники (Никсон, пацифистские демонстрации, хиппи) тех лет.
Но любопытнее всего то, что фильм о Клиффорде Ирвине уже был снят стопроцентным американцем Орсоном Уэллсом. Классик мирового кино, на фильмах которого учатся многие поколения режиссеров, тоже работал в Голливуде, но всегда пренебрегал стандартами этой фабрики мещанских грез — оттого и был там изгоем. Еще перед войной он в прямом радиоэфире настолько убедительно инсценировал сообщение о вторжении марсиан на Землю (по мотивам “Войны миров”, написанной его дальним родственником Гербертом Уэллсом), что США охватила общенациональная паника. А в 1974 году снял картину “Ф означает “фальшивка” (F for Fake) — о двух фальсификаторах, Элмире де Хори и Клиффорде Ирвине. Он сделал документальный фильм (обойдясь без колоссального бюджета, без суперзвезд и т.п.), который на самом деле таковым не был. Иными словами, оставаясь полностью в художественном русле, с актерами (особая прелесть — Ирвин, Хори и даже Уэллс играют самих себя!), в павильоне, сымитировал неигровое кино. Причем сделал это безукоризненно — так, что и сегодня сложно поверить, что все это сыграно и срежиссировано. А сам фильм стал эталоном имитированной документалистики, и этот жанр с тех пор называют соответственно — фейк.
Хальстром мог сделать нечто подобное. Однако решил соригинальничать. Но быть оригинальным, следуя правилам, невозможно.
Дмитрий Десятерик